插圖畫(huà)家aka Stephen Smith用剪紙和拼貼畫(huà)圖形來(lái)做環(huán)保logo設(shè)計(jì)，其中包括圖形、標(biāo)志和字體，來(lái)傳達(dá)消費(fèi)者的垃圾，回收利用，使其核心收集箱包。
插圖畫(huà)家史蒂芬·史密斯，又名尼斯登控制中心，年輕時(shí)在英格蘭西北部和父親在湖里散步，他聲稱(chēng)自己“一直喜歡技術(shù)性的行走裝備”。因此，當(dāng)他受湖區(qū)箱包品牌Millican的委托，為其核心系列開(kāi)發(fā)品牌美學(xué)時(shí)，這對(duì)他來(lái)說(shuō)是一個(gè)“夢(mèng)想客戶(hù)”。該系列包括卷包、鉛筆盒、實(shí)用工具袋和洗衣袋，全部由回收的消費(fèi)廢物制成，斯蒂芬希望在其圖文并茂的環(huán)保logo設(shè)計(jì)圖標(biāo)、徽標(biāo)和字體中傳達(dá)出這一點(diǎn)。因此，他決定使用剪紙拼貼技術(shù)，以形象化的社會(huì)碎片，進(jìn)入到每個(gè)品牌的背包之一的混搭。
“杰夫（米利肯的創(chuàng)意總監(jiān)）和我討論了如何將水瓶和其他塑料廢料融入到環(huán)保logo設(shè)計(jì)圖形元素的合成中，”斯蒂芬描述了最初的構(gòu)思過(guò)程。他受委托創(chuàng)作插圖，加上一個(gè)標(biāo)志和排版，從標(biāo)簽、海報(bào)到網(wǎng)上的所有東西都可以使用。兩位設(shè)計(jì)師都認(rèn)為品牌應(yīng)該采用“強(qiáng)烈的圖形化方法”，于是斯蒂芬開(kāi)始著手創(chuàng)造元素。
斯蒂芬現(xiàn)在住在西南部，住在靠近海灘的地方，他說(shuō)“每天看到大量的塑料垃圾被沖上我們的海岸，真讓人心碎。我經(jīng)常清理海灘，如果我在那里，帶走我周?chē)臇|西。作為意外的一線(xiàn)希望，這一垃圾為米利肯項(xiàng)目中的斯蒂芬提供了一些靈感。”我開(kāi)始創(chuàng)造的形式受到我發(fā)現(xiàn)的廢物的影響，然后被抽象成一種視覺(jué)語(yǔ)言，”他說(shuō)。
然后，他開(kāi)始用剪刀剪出這些形狀，選擇了一種類(lèi)似的方法，這樣最終的審美就不會(huì)顯得太干凈或數(shù)字化了。”這打開(kāi)了機(jī)會(huì)的元素，讓事故有機(jī)地發(fā)生，”斯蒂芬說(shuō)。總的來(lái)說(shuō)，他制作了大約300張紙上的圖形，在掃描和著色之前，這些圖形被編輯下來(lái)并組裝成構(gòu)圖（也叫IRL）。作為一組，插圖畫(huà)家說(shuō)，他希望圖形“代表土地，海洋和城市垃圾”，這也在顏色方案選擇，并符合很好的收集顏色-本身的靈感來(lái)自“全球景觀(guān)”。這些藏品的版式和環(huán)保logo設(shè)計(jì)標(biāo)志都是以同樣的方式創(chuàng)作的，慢慢地將形狀削成字體。這使整個(gè)品牌的手工制作，溫暖和好玩的審美。
斯蒂芬的視覺(jué)聲音部分源于他對(duì)民間藝術(shù)和外來(lái)藝術(shù)的熱愛(ài)，這在米利肯的設(shè)計(jì)中體現(xiàn)出來(lái)，以及他形成性的創(chuàng)作歲月。他成長(zhǎng)于90年代初的西北地區(qū)，“在空中有一個(gè)一般的自作自受的態(tài)度”，Russell Mills和Ian Walton在基礎(chǔ)課上講授，然后在Ian McCullough的領(lǐng)導(dǎo)下研究“布里斯托爾在大規(guī)模攻擊和羅尼大小年”中的插圖。然后，他在偉大的喬治·哈代的指導(dǎo)下學(xué)習(xí)插圖。從2000年開(kāi)始，斯蒂芬把他的自由職業(yè)生涯刻在“肖爾迪奇發(fā)展的創(chuàng)造性和爆炸性的歲月里”，他說(shuō)，在他的核心，他是“由線(xiàn)條、繪畫(huà)、紋理、色彩和構(gòu)圖驅(qū)動(dòng)的”。
斯蒂芬最近出版了他的第一本兒童讀物《蟬生壞》，但他還出版了兩本書(shū)，命名為“格式塔”。他還曾在荷蘭的Mini Galerie和Mu、英國(guó)的波羅的海當(dāng)代藝術(shù)中心和韓國(guó)的Nam June Paik中心舉辦國(guó)際展覽。2016年，他與他人共同創(chuàng)建了設(shè)計(jì)工作室Smith and Lewarne，專(zhuān)注于現(xiàn)場(chǎng)特定裝置的藝術(shù)指導(dǎo)和設(shè)計(jì)。
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