設計無處不在，無處不在。我們設計我們的環境，我們的食物，我們的虛擬空間，甚至我們的身體。設計是人類互動的一種重要形式。無論是買桌子，決定晚餐菜單，還是選擇一件襯衫約會，我們每天的決定都涉及到設計。專業地說，我們用設計這個詞來描述塑造人類如何與物體、經驗和環境互動的過程。濟南品牌logo設計師必須考慮設計對象和設計過程的美學、功能、經濟和社會政治方面。這需要大量的研究、思考、建模和重新設計。因為所有的設計工作都植根于一種熟悉的語言，所以練習一門學科可以增加另一門學科的能力。這就是多學科設計背景的價值所在。在一個特定學科的發展，同時提高整體設計的直覺。
就美學而言，設計與美術密切相關。然而，設計的最終目標是在策劃的體驗范圍內提供某種功能、交互和可用性。設計從根本上把互動體驗轉化為情感。同樣值得注意的是，地理和文化對設計有著顯著的影響。存在于設計世界中的人、風俗、信仰和地點不可否認地影響著居住在其中的設計師。理想的情況是，不同學科的設計師可以毫無沖突地合作，形成一個單一的策劃經驗。
設計有共同的語言。有共同的和相應的設計元素，幫助設計師了解外國學科，同時加深熟悉的知識。布局、對比和圖案等設計元素存在于所有的設計領域，是濟南VI設計公司用來強調工作的工具。例如，如果一個平面設計師了解印刷品的形狀、線條和比例，那么他們的知識不會因為過渡到UI設計而消失。相反，當他們學習如何將這些相同的元素應用到數字化成果中時，他們的理解將跨越并幫助他們。此外，設計過程允許來自不同背景的設計師通過研究、構思、原型設計、重新設計和概念展示進行協作。讓我們進一步調查一下。
設計過程：理性與進化模型。對于理想的設計過程是什么樣的，存在很多分歧。Kees-Dorst和Judith-Dijkhuis認為“描述設計過程的方法有很多種”，因此他們概述了“兩種基本的和根本不同的方法”——理性模型和進化模型。盡管這些模型各有不同，但它們的主要目標是定義設計過程。通過這種方式，它們共同工作，成為設計學科之間有價值的橋梁。
理性模型：rational模型將設計過程視為一個計劃驅動的、經過不同階段的連續過程。在這里，設計是由研究和知識以一種受控的方式提供信息的。這些階段包括生產前設計、生產中設計、生產后設計和重新設計。每個階段由幾個較小的過程組成。這個模型的問題是大多數設計師都不是這樣工作的。目標、預算和資源容易發生變化。設計很少從一個預期的步驟流到下一個。問題出現了，必須進行糾正，有時過程會提前，有時又會重新開始。盡管很少使用這種方法，但它作為貫穿整個設計規程的許多其他過程的基礎。瀑布模型、系統開發生命周期和許多工程設計文獻都是rational模型的副產品。
進化模型：進化模型是一種更自發的方法，由多個相互關聯的概念組成。它假定設計是即興的，沒有一個確定的階段序列過程的不同階段（分析、設計和實現）都是并行的。在進化模型中，設計師利用創造力和情感來產生設計可能性。這個模型也認為設計是通過研究和知識來進行的（就像理性模型一樣），但這些都是通過設計師的判斷和常識帶入設計過程的。由于這種方法不是按階段順序硬編碼的，所以幾乎所有的學科都有這種方法。這是我們當代的設計范式，一旦掌握，就可以廣泛應用，成為探索新領域的基石。
抽象是深思熟慮的還原。抽象對于每個濟南企業標志商標設計公司的設計師來說都是一個方便的工具。在傳達同一信息的同時減少細節、數量或復雜性需要實踐，但對于當今用戶界面和體驗的設計者來說，這是一項至關重要的技能。它在設計徽標、插圖、圖標、調色板和類型方案時也很有用。正如路德維希·米斯·范德羅（Ludwig Mies van der Rohe）曾經說過的：“少就是多。”開始抽象過程的一個很好的方法是去掉你的摘要的書面目標。這是怎么回事？想想一個產品設計師，他被告知要設計一雙新雨靴。如果他們開始寫生的目的是設計新的雨靴，他們的鉛筆可能會產生一個混亂的解決方案和風格已經存儲在他們的腦海中。
然而，如果他們將簡介改為“創造兩個防水物體，保護腳和保持襪子干燥”，他們更有可能在第一輪概念草圖中接觸到未經測試的發明和形式。這些最初的草圖中有許多是狂野和荒謬的，但在異想天開的情況下，他們可能會發現新的和令人興奮的設計可能性，可以在額外的草圖繪制過程中加以完善。法國著名設計師菲利普·斯塔克經常這樣工作。
濟南VI設計公司的設計師必須超越可預測的界限。設計思維是古老的，與人類意識有著天然的聯系。當我們探索和體驗周圍的世界時，我們尋求發明新的工作、娛樂和生活方式。通過設計，我們的目標是改善我們的家庭、學校和地球。問題眾多，復雜性很大。沒有什么快速的解決辦法。伊迪絲·維德曾經說過：“探索是推動創新的引擎。”作為設計師，當我們敢于超越自己學科的界限時，我們的職業（以及未來的客戶）就會受益。學習不同的方法、工具和技能有助于拓寬我們內部的問題解決庫，并為我們提供更深入的決策背景。
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