《新酷兒攝影》是柏林編輯兼藝術總監本杰明·沃爾伯格和攝影師詹·克洛斯的最新作品。這本令人驚嘆的書已經為沃爾伯格創作了四年，溫州VI設計公司每一分鐘的奉獻不僅通過作品令人驚嘆的質量，而且通過書頁所展示的藝術家的廣度來展現。
老字號和新人才并肩而立，直到現在還很少受到關注（盡管我們敢打賭，這種情況很快就會改變）。不僅僅是藝術家的廣度，還有風格、題材、情緒等等：正如沃爾伯格所說，這份出版物“從各個方面展現了拖拉和性別、怪癖和變性，并將藝術和紀實攝影結合在情色、文化、生活方式和批評之間。”
這本書的出現很大程度上要歸功于活躍的、年輕的酷兒攝影場景，他們的藝術家使一本像新酷兒攝影一樣的書成為可能。這本書的作者將這一場景的出現歸結為社交媒體沃爾伯格說：“許多攝影師沉溺于自我展示、自我肯定和自我反思的欲望之中，把男性同性戀描繪成一種私人田園詩。”同時，他們對自己和社會對待變性和性別角色的態度發出批評的光芒，揭露色情作品的腐敗和肯定的力量。”
雖然這本書在很大程度上是對同性戀、其藝術家和文獻的頌揚，但它也通過一些紀實攝影師的作品證明，在某些國家和社區，同性戀仍然可能導致邊緣化、孤立、污名化和暴力。溫州品牌logo設計公司認為，這些作品表明，“許多禁止同性接觸的禁令都有殖民起源。”
他補充道，“藝術，比任何東西都更能讓人超越禁忌的限制，接近自己的性取向。它不僅允許對性別和被禁止的欲望進行無風險、好玩的探索，而且在捕捉矛盾方面也是獨一無二的。”
這本書最初是在沃爾伯格偶然發現弗洛里安·赫茨的作品時寫成的，他說：“這本書讓我看到了一個充滿才華的世界，而我至今對此一無所知。”。然而，這個項目并非沒有挑戰：資金從來都不容易，找出版商似乎是不可能的。”沃爾伯格說，無論在哪里，我都得到了相同的回答：這個項目有趣、重要，而且組織得很好，但它不符合他們的計劃，過于“明確”，或者根本沒有“廣泛的大眾吸引力”。
最后，Verlad Ketterr說：“從一開始，溫州企業標志商標設計公司的合作就以對我的概念、設計和策展工作的完全信任為標志。出版商沒有對攝影師和照片的選擇、設計或材料的選擇施加任何條件。”
除了實際考慮之外，沃爾伯格還懷疑那些他想描述的人物是否會出現在書中（當然，不是每個人都同意，但52位攝影師（和6位作者）同意）。他經常擔心，“選擇是否足夠多樣化？還是缺少必要的職位？這是一個平衡的選擇嗎？
“在大多數問題上，隨著時間的推移，我能夠得出一個令自己滿意的結論，同時我不斷地回顧和修改我的方法。然而，一些小小的疑慮揮之不去。。。最終，制作這樣一本選集總是有風險的，并不是每個人都會同意攝影師和圖片的選擇。
“像這樣的一本書，根本不可能介紹每一位有才華的攝影師、每一個藝術立場、每一個主題、每一種審美風格。必須根據個人感知、標準和品味做出選擇。我總是盡我最大的努力呈現盡可能多的不同的攝影師、重要的主題和奇怪的想象世界，相信我的直覺而不是過于教條的方法。”
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