在ECAL學(xué)習(xí)之后，瑞典平面設(shè)計(jì)師Tor Weibull吸引了很多讀者的興趣。托爾以排版為中心的作品集，可以使字體看起來像管狀陰影的金屬片或其他復(fù)制羽毛球游戲的字體形式。最近，他也轉(zhuǎn)向展覽，為卡爾·奧利弗·安德的展覽事故和善后創(chuàng)作海報(bào)設(shè)計(jì)和字體品牌設(shè)計(jì)。
卡爾在奧斯陸梅爾克畫廊的展覽中展出的照片“遵循了照片就像意外的想法”，托爾說這很好。“類似于車禍，他們停止了運(yùn)動和時(shí)間的進(jìn)程。”因此，攝影師的圖像檢查風(fēng)景和它是如何作為一個(gè)調(diào)查地點(diǎn)，鼓勵(lì)觀眾試圖找出“什么導(dǎo)致了拍攝的情況”。托爾被起草來將這個(gè)迷人的攝影主題轉(zhuǎn)化為平面設(shè)計(jì)。
托爾解釋說，在開始他的過程中，他與卡爾進(jìn)行了長時(shí)間的交談，“僅僅在海報(bào)上舉一張圖片就感覺很愚蠢”。反過來，兩人都得出了這樣的結(jié)論：“使用一些圖片既可以表現(xiàn)變化，也可以為海報(bào)的觀眾創(chuàng)造一種敘事。”。
隨著這一概念方法的確定，品牌設(shè)計(jì)師陷入了將兩人的想法實(shí)際轉(zhuǎn)化為海報(bào)和字體的品牌設(shè)計(jì)物流中。考慮到展覽的標(biāo)題相對較長，Tor首先勾勒出“精簡的信件，以便能夠稍微壓縮標(biāo)題，并提及小報(bào)標(biāo)題，就像某種突發(fā)新聞”。他還想“怎樣才能對它進(jìn)行一些微妙的扭曲，以反映圖像的主題，以及其中的偶然性”。
他回憶說，通過用平行筆素描，這位平面設(shè)計(jì)師注意到“我畫得越快，字母中的錯(cuò)誤就越草率和有趣。”。“我注意到一個(gè)錯(cuò)誤，或者說是排版上的一個(gè)意外，在小寫字母‘a(chǎn)’上，我沒有做一個(gè)正確地劃破字母的詞干。”設(shè)計(jì)師把這個(gè)有個(gè)性的意外作為一種影響，然后在模擬海報(bào)時(shí)將它應(yīng)用到展覽標(biāo)題的‘a(chǎn)’上，“這個(gè)手寫的‘a(chǎn)’變成了成為aaa的展覽名稱的符號或縮寫
從這里開始，托爾有了另一個(gè)天才的印刷筆觸，他把字母的光圈改成向內(nèi)卷曲的形狀，這是指卡爾最初描述的照片，照片的扭曲細(xì)節(jié)類似于一場車禍。這就形成了一個(gè)完整的字體，應(yīng)用于整個(gè)展覽的品牌，甚至在他為活動設(shè)計(jì)海報(bào)的過程中延伸了主題，結(jié)果卻意外地把它們砸碎了。
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