溫州企業vi設計公司與插畫家討論了向自然學習、她的人類學背景如何支持她的技藝以及質疑摘要的必要性。
拉奧進入插畫界是非正統的。盡管在學校學習藝術，但缺乏自信意味著她沒有在大學攻讀藝術——而是選擇學習歷史和人類學。
直到一場涉及頭部受傷的事故，拉奧才被重新介紹到她的創作方面。她說，六個月無法工作，繪畫成了一種逃避。“光敏感等癥狀意味著我無法使用手機或筆記本電腦——繪畫是我唯一可以在不加重病情的情況下進行的活動之一。”
繪畫最終讓位于插圖，因為拉奧希望以她以前未開發的創造力為生。“這不是進入該領域的傳統方式，不，我不推薦它，”她笑著說。
“我還沒有在自然界中看到過糟糕的調色板”
像所有插畫家一樣，拉奧在她職業生涯的早期階段都在發展她的標志性風格。如今，她的作品以大膽的色彩、質地和風格化的人物為特點——但她說這需要一段時間才能達到這一點，尤其是因為她必須自學一些其他插畫師在藝術學校學到的基礎知識。
“例如，我做的前幾幅畫出來的時候有點無趣，因為我還沒有色彩理論的基礎，”她說。她回憶說，在那個特定的研究領域，最偉大的老師原來就是大自然母親。“我會觀察大自然的圖像并研究顏色是如何協同工作的——我還沒有在大自然中看到過糟糕的調色板。”
至于她畫人的風格，拉奧說這受到了她前面提到的人類學研究的影響。“在我的學術生活中，大部分工作都集中在人身上，所以我知道我也需要把人帶到這里，”她解釋道。
她補充說，看到插畫中的其他女性——比如薩曼莎·馬什和布魯娜·曼庫索——是如何根據自己的風格創造角色的，她也對自己的風格充滿信心。
大倫敦當局的海報
“有比我更多的生活體驗”
拉奧的獨特風格見證了她與聯合國、BBC、英國議會等客戶、Schuh 和Instagram 等品牌以及Refinery29 和Bitch 等雜志的合作。在她所有的客戶工作中，她說她以“協商”的方式處理項目。“這是我一路走來學到的東西：你希望客戶將你視為一個對你的手藝很了解的平等參與者，”她說。
Rao解釋說，這導致了很多質疑。她旨在以同等的方式詢問事物的創造性方面和項目背后的意圖。她說，這尤其重要，因為她的很多工作都涉及社會正義、性別、種族和殘疾等主題。“我覺得我需要把我的意見放在這樣的摘要中，而且肯定有很多時候我告訴客戶他們不應該以他們現在的方式處理一個話題。”
她的協商方法也意味著仔細考慮代表。雖然Rao是一位有色人種的殘疾女性，但她并沒有聲稱代表這些社區中的任何一個。對于Rao-Middleton 來說，認為可以與她合作的品牌是錯誤的。“除了我的經歷之外，還有更多的生活經歷，”她說。
“成為自由職業者幫助我尊重我需要我的一天的節奏”
拉奧審問簡報的方式是出于一種信念，即插圖是激進主義的重要媒介。她回憶起自己的實踐之旅：“當我正在尋找易于溝通的方式時，我因頭部受傷而開始插畫。”她說插圖可以消除社會正義和激進主義圈子通常復雜和學術的噪音。
“我認為插圖可以成為激進主義的一個非常重要的工具，無需閱讀大量文字即可理解想法，”她說。但是，除了支持她自己的激進主義，拉奧說插圖對個人也有幫助。一開始，繪畫和插圖是治療性的——她回憶說，這是“我對自己的身體沒有過度警惕的唯一一次”。
現在是一名全職插畫師，她說她的手藝讓她能夠以更適合她的方式照顧她的時間。“我一直在朝九晚五的工作中工作，我覺得自由職業者實際上幫助我了解了自己的能量水平，并尊重我每天需要的節奏，”她說。她說她會鼓勵其他殘疾人也嘗試這樣做。
“創造性的表達對我來說真的很自由，”她說。“而且我認為其他人也可以從中受益。”
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