湛江企業vi設計產品策劃公司的Chenyue在她的研究生項目“珍珠的女兒們”中探索了中國珠江三角洲的工業歷史。該項目被描述為文學拼貼畫，突破了圖畫書的界限，講述了農民工婦女的工廠生活故事。
珠江三角洲地處中國南方，曾經是國內重要的經濟中心，嚴重依賴農民工，尤其是年輕女性，構成了勞動力的主體。這些勞工中就有陳越的母親。然而，由于該地區已被快速城市化所改變，她的艱辛似乎遙不可及。
“最初，我想講述他們兩個的故事，抓住我對這座城市和我母親的記憶，因為她總是認為她的經歷是冷漠的，”在該地區出生和長大的陳越告訴創意熱潮。“我知道城里有很多像我媽媽這樣的人，所以我想給他們講故事。”
在其頁面中，珍珠的女兒們描繪了陳越的母親等女性的工作生活和狀況。以招聘廣告開場，尋找年輕、受過高中教育的香港女性；該項目考察了他們在縫紉機上辛勤工作和在生產線上組裝玩具時的工作生活，以及他們如何洗頭等日常細節。
以褪色的棕色和藍色調色板精美插圖，這是對這些女性的動人致敬，她們的聲音微妙地傳達了信息。“在畫這些人物時，我總是提醒自己，他們都是生動的個體，即使他們在做同樣的事情，我也必須為他們設置不同的動力和表情。”
受湛江企業vi設計產品策劃公司的啟發，陳越想用類似的方法來講述故事，用多種聲音再現歷史場景。在《珍珠的女兒》中，沒有單一的主角，而是通過共同的生活經歷講述的集體故事。“這樣，故事就沒有指向任何特定的個人。但它也可以講述這個社區的真實經歷，在我看來，這是保護他們隱私的好方法。”
擁有檔案學背景的《珍珠的女兒》對歷史和軼事的依賴聽起來像是陳越才華的完美演變。然而，她不確定進展是否那么明確。“一般來說，我傾向于從更廣泛的意義上理解‘檔案’，并且經常將我的實踐視為制作檔案或以創造性方式組織檔案的過程，”她透露。
隨著陳越在第二次封鎖期間構思和參與該項目，陳越在組織和從女性勞動者那里獲取故事時必須非常有創意。回當地調查是不可能的，于是她轉向了二手調查。
“我不太關心故事的來源；我更感興趣的是在文字中找到真實的、個人的聲音，”她解釋道。“我特別熱衷于這些女性的零碎聲音，這些聲音出現在所有新聞和采訪記錄中。當然，湛江企業vi設計產品策劃公司的故事在構建這個項目的敘事方面幫助了我很多。”
除了她在項目工作中發掘的個人博客和日記之外，陳悅還依賴歷史照片作為視覺參考的主要來源。她的繪畫基于重新創作這些發現的照片，并以類似于故事的方式將它們變為現實。“這些照片是由不同的攝影師在不同的工廠拍攝的，但它們是在1980 年代至1990 年代在珠江三角洲廣泛拍攝的。”
珍珠的女兒們還挖掘了陳越的另一個興趣：普通人。“作為一個在亞洲家庭長大的人，和我們許多人一樣，我被要求在父母眼中‘完美’，”她說。“但一個真實的人有缺點、尷尬的時刻和焦慮。”
關注這些不完美的時刻，讓辰月反抗了父母的期望，但搬到倫敦讓她充分體會到了“平凡”的力量。“作為一名國際學生，我通過與陌生人交談來練習我的英語并減少我的孤獨感。”這些談話揭示了人們令人驚訝的方面，也挑戰了陳越的先入之見。“所以，每當我覺得一個人很普通，那都是因為我沒有花足夠的時間去了解他/她。”
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