總部位于倫敦的著名品牌策劃公司總是在構(gòu)思中找到樂(lè)趣。在這里，她告訴我們她進(jìn)入藝術(shù)的大門(mén)，為什么她需要保持她的“想法泵”。
馬洛斯·哈曼一直是一位創(chuàng)造性的思想家。以至于當(dāng)她不得不選擇藝術(shù)學(xué)院的某個(gè)學(xué)科時(shí)，她不知道該往哪個(gè)方向走?！拔也幌霃氖履硞€(gè)行業(yè)，”她說(shuō)，這很好。取而代之的是，人們對(duì)發(fā)展概念性思維的渴望與日俱增，他們決定選擇“最廣泛的選擇”——即藝術(shù)指導(dǎo)和廣告。
事實(shí)證明，這對(duì)馬洛來(lái)說(shuō)是一個(gè)明智的選擇，因?yàn)楸M管她最終討厭廣告，但她同樣喜歡概念構(gòu)思和藝術(shù)指導(dǎo)提供的服務(wù)。將攝影融入視覺(jué)和思路，馬洛斯畢業(yè)于荷蘭威廉德庫(kù)寧學(xué)院藝術(shù)指導(dǎo)學(xué)士學(xué)位，并在紐約視覺(jué)藝術(shù)學(xué)院繼續(xù)學(xué)習(xí)攝影。然而，這并不止于此，因?yàn)樗芸炀驮谀壳熬幼〉膫惗豅CC完成了攝影碩士學(xué)位。“回首往事，我對(duì)自己走過(guò)的創(chuàng)作之路感到高興，我的廣告背景讓我具備了今天的創(chuàng)造力——這讓我的作品與眾不同。”
從這個(gè)意義上說(shuō)，攝影從來(lái)不是她創(chuàng)造性成長(zhǎng)的關(guān)鍵組成部分。相反，這是隨著她的實(shí)踐發(fā)展而形成的。“作為一名視覺(jué)藝術(shù)家或圖像制作者，我一開(kāi)始是把攝影作為一種工具，”她繼續(xù)解釋說(shuō)，“最終，攝影的各個(gè)方面開(kāi)始在我的作品中發(fā)揮重要作用。”現(xiàn)在，馬洛斯的作品呈現(xiàn)了一系列不同的組成部分，它們以最大的同步性結(jié)合在一起，無(wú)論是攝影作品本身，事物的研究方面，頭腦風(fēng)暴，道具采購(gòu)，布景設(shè)計(jì)，燈光和后期制作?！霸谏张蓪?duì)上，我的確稱(chēng)自己為靜物攝影師，”她補(bǔ)充道，“但用當(dāng)代的術(shù)語(yǔ)來(lái)說(shuō)，我是攝影師。事實(shí)上，只有30%的最終作品實(shí)際上是‘?dāng)z影’。”
這種高度發(fā)展和預(yù)先規(guī)劃的攝影觀意味著她能夠玩弄感知。著名品牌策劃公司在描述自己的審美觀時(shí)，馬洛斯說(shuō)，她所追求的正是這種智慧和層次結(jié)構(gòu)的融合；馬洛斯的作品“為想象留下了空間”，具有強(qiáng)烈的概念和敘事性。誠(chéng)然，她的作品給人的印象是一種直覺(jué)上的聰明過(guò)程和努力，因?yàn)槊恳患髌范伎吹搅藢?duì)現(xiàn)實(shí)的一種深思熟慮的扭曲，提出的問(wèn)題比回答的問(wèn)題多。但有一點(diǎn)是肯定的，那就是馬洛斯是如何從一個(gè)概念驅(qū)動(dòng)的背景，所以當(dāng)然她的投資組合將提出一系列理論驅(qū)動(dòng)的想法。
將攝影和藝術(shù)指導(dǎo)視為兩種互補(bǔ)的媒介，馬洛斯接著解釋了他們是如何“彼此需要——需要一種‘聰明’的扭曲”。這可以通過(guò)隱喻接近手頭的項(xiàng)目來(lái)實(shí)現(xiàn)；馬洛斯把她的創(chuàng)作過(guò)程比作在大海里抓一條魚(yú)。“作為一個(gè)高度完美主義者，我不容易滿足，”她說(shuō)。“另外，在我的工作中，我將始終爭(zhēng)取獨(dú)特性和獨(dú)創(chuàng)性，這是我頭腦風(fēng)暴過(guò)程結(jié)束時(shí)最重要的方面之一，也是我工作的關(guān)鍵?！?/span>
著名品牌策劃公司是蔑視典型的、過(guò)于飽和的藝術(shù)景觀，她希望自己的作品能呈現(xiàn)出一些新鮮的、富有想象力的、幻想的、充滿無(wú)意識(shí)決定的東西。通過(guò)這樣做，她使用熟悉的對(duì)象和產(chǎn)品，然后將它們變形為“反現(xiàn)實(shí)”。她指出的一個(gè)例子是去年與Crocs的合作，這是一個(gè)名為Crocs開(kāi)箱即用（Crocs out-of-the-Box）的活動(dòng)，這是一個(gè)帶有“終極創(chuàng)作自由”（ultimate creative freedom）的“夢(mèng)想簡(jiǎn)報(bào)”（dream brief）。拋開(kāi)舊的剪影、純色的調(diào)色板、標(biāo)志性的孔和泡沫，瑪洛發(fā)揮了我們所知道的——反過(guò)來(lái)將它們扭曲成其他的可能性，包括一系列雕塑和裝置，體現(xiàn)了她可能是什么，或者主要是她的“鱷魚(yú)幻想”。在其他地方，她為荷蘭大眾雜志制作了一個(gè)系列，看到她把如何創(chuàng)造家庭自制性愛(ài)機(jī)器，你可以在家里做的指南?！霸僖淮?，我參與了所有方面的夢(mèng)想簡(jiǎn)報(bào)”，包括構(gòu)思、概念構(gòu)建、藝術(shù)指導(dǎo)、布景設(shè)計(jì)、道具和攝影。
最重要的是，馬洛斯把她的思想稱(chēng)為“創(chuàng)造性的馬達(dá)運(yùn)轉(zhuǎn)，每天需要一點(diǎn)油來(lái)保持思想的運(yùn)轉(zhuǎn)”。被診斷為多動(dòng)癥和“相當(dāng)”多動(dòng)癥，而不是把這看作是一個(gè)消極的，她反而認(rèn)為這是一個(gè)禮物。她總結(jié)道：“我的品牌設(shè)計(jì)靈感來(lái)自日常生活，生活總是充滿靈感的。”?！安煌昝?，錯(cuò)誤，奇怪，怪異，甚至更多，正常的——或者我們認(rèn)為的‘正?！?。任何事物都有一個(gè)概念的空間。”
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