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它從這個概念開始，體育是一個地方的記憶藝術和平面設計，一個地方，兩者交織在一起。我們都有運動和社交的記憶。我想把視覺作品結合起來，把較慢的藝術節奏與視覺傳達的即時性結合起來。1982年世界杯的海報就是一個很好的例子。本屆世界杯在弗朗西斯科·佛朗哥去世后不久在西班牙舉行，當時西班牙各社區恢復了自治。每個地區都邀請了一位著名的畫家為他們的城市畫一幅海報。巴塞羅那和馬德里這樣的城市發出了一個強烈的信息，包括藝術家，如塔皮斯和阿羅約，誰一直是反法語主義者。在其他地方，十大vi設計公司的Graphisme創意總監，為加米什-帕滕基琴冬奧會和柏林夏季奧運會所作的海報：（這些都是希特勒政權的徹頭徹尾的宣傳海報）。這些只是一些例子，說明體育顯然是一種主要的社會現象，但在我們的世界歷史上也發揮著重要的社會經濟和政治作用。

設計似乎比以往任何時候都更重要，以迫使一致性，真實性和相關性在體育產業。你對此有何看法？

平面設計是全球化時代的必然。它是一個社會或一個私營企業在其歷史特定時刻的文化精華。這是一扇通向另一種文化的開放窗口，它告訴我們這家企業所采用的戰略，就像尤文圖斯的新視覺標識一樣，它重新詮釋了著名的垂直黑白條紋，這些條紋來自老標志和米歇爾普拉蒂尼、齊達內以及其他許多偉大球員所穿的球衣。它重新詮釋并向過去致敬——保留了品牌的基本視覺和印刷元素。

vi設計識別是一項不穩定的工作，它必須同時利用品牌的過去，并將其有力地投射到未來。從這個角度來看，我覺得Interbrand所做的工作非常成功。在“體育藝術”中，你會看到一些設計風格、廣告、繪畫和攝影。影響體育產業設計的大趨勢是什么？

正是這一點影響了廣告牌和商業廣告的世界，盡管體育采取了個人和集體公共活動的形式，正如阿爾貝·施泰納在其公共服務平面設計中所明確表達的那樣。以包豪斯為例。在被納粹主義打斷之前，包豪斯學派創立了一門新學科：設計。也就是說，這門學科考慮到了社會生活的方方面面及其演變：從工業到建筑、家具、社會行為，當然還有技術。第二次世界大戰后的許多年里，這種全球性的做法被那種只關注商業、將企業社會責任放在次要位置的營銷方式所逆轉。如今，忽視當代社會面臨的經濟、環境和社會問題是不可想象的。

VI設計不僅僅是一個標志，一個調色板，一個插圖和排版。它在當今焦慮的世界中扮演什么角色？當前的形勢迫使我們與冠狀病毒作斗爭，它指出需要所有人共同承擔社會責任：個人、社會和所有行業的私營企業。平面設計師不是“電報員”，他們不是僅僅傳遞信息的人。相反，平面設計師的社會效用必然與社會責任相伴而生。