多學科品牌公司的負責人來自五個合作伙伴的共同設計理念?;诂F代主義(在建筑、工業、品牌設計和平面設計意義上)的精神,蒙特利爾的創意者結合了他們在計算機科學、視覺藝術和品牌設計方面的專業知識,為工作室的精致輸出提供信息。這些創始人是布魯諾·克勞蒂埃、馬修·古諾、布萊恩·拉蒙德、弗朗索瓦·莫林和帕特里克·佩萊林,委托人多年來主要與文化機構合作,公開與客戶合作,確定適合每個項目的建設性對話。
從一個明確的文化角度來審視每一個簡報,公司目前總共有14名設計師,利用了大量的內部紀律。從視覺標識、品牌、標牌、網頁設計、展覽等的創建,公司成員的不同興趣使他們能夠承擔從戰略到編輯的各種項目。“在工作室里,”聯合創始人布萊恩-K解釋道,“我們堅信我們的項目能通過時間的考驗。我們珍視每一個項目永遠不會過時,同時感覺智能和相關的這一天?!?/span>
如今,隨著圖像和創意平臺的過度飽和,Principal比以往任何時候都更加專注于創造永恒的設計。在制作實物時,品牌公司設計特別注重物質與非物質之間的微妙平衡,探索設計中需要保留的東西和保持短暫的東西。采用以人為本的方法,首先重視耐久性,Principal尋求尊重項目的傳統和遺產。
“在某種程度上,我們就像一半是藝術家,一半是工程師,”布賴恩K在談到校長解決問題的精神時說。在很大程度上受網格系統和瑞士國際風格的影響,設計師采用了很強的排版方法,就像Gottschalk+Ash的作品一樣,更不用說Massimo Vignelli的作品了。工作室致力于一個專注于嚴謹和周到的創作過程,它不是關于宏大和大膽的陳述,但更微妙的細節。
小野洋子最新在Phi中心舉辦的展覽《日益自由》(Growing Freedom)的視覺形象展示了Principal的概念驅動設計?!拔覀兿氚阎攸c放在一個事實上,洋子的表演是基于參與和互動,”聯合創始人說。設計師們將這些基于運動的概念通過標識的聯鎖排版進行翻譯,決定不使用任何洋子作品的圖像,而是通過人文主義的字體喚起藝術家的表演作品。將信息的層次保持在最低限度,以進一步突出排版的身份,工作室繪制了洋子的工作和蒙特利爾市之間的情感聯系;她的開創性工作之一,和平的床上發生在60年代。
在另一幅作品中,校長為加拿大畫家皮埃爾多里安設計了展覽小冊子。與藝術家視覺模糊的主題相呼應,這本書的設計反映了皮埃爾令人難以置信的建筑、背景和光線的混合。同樣的,設計師們通過印刷創造了“一種現實與藝術家作品之間的混淆”,同時通過文本暗示了藝術家癡迷的存檔技術。
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