2020年，創新的企業vi設計公司的平面設計系教授，上傳的早期20日的冰快遞業務世紀標志排版的在線歸檔，字體在使用. “John Finnegan Ice”的標志隨著年齡的增長而泛黃和磨損，使用了五種不同的字體，社區幫助確定了可能的地理位置和年份。在帖子的評論部分，該網站的社區加入了更多信息，爭論“拉斐特8456”是否與路易斯安那州的拉斐特或芝加哥的南拉斐特大道有關；如果8456 表示電話號碼或郵政編碼。到線程結束時，確定John Finnegan Ice 位于伊利諾伊州- 不是最初想象的路易斯安那州- 所有者的孫子 Finnegan 驚人地提供了有關該標志的詳細信息以及他祖父的傳記信息。人民平面設計檔案館正是這種協同能量(PGDA) 是由作家和教育家路易斯·桑德豪斯、教育家布羅克特·霍恩和萊維特創立的新的眾包開放平臺，希望能夠利用。利用社區的力量，該網站正試圖通過代表“多元文化和廣泛的興趣”來“自下而上”擴展圖形設計歷史的討論——正如其網站所述。
Sandhaus 是加州藝術學院的平面設計教授，在整理她的書《地震、泥石流、火災和騷亂：加利福尼亞和平面設計，1936-1986 年。在研究這本書時，她意識到平面設計史上通常被視為經典的東西只是世界上存在的重要工作的一小部分。此外，由于許多物理檔案館缺乏空間和/或資源來輕松接受新材料的盒子，有價值的文物要么積灰，要么被扔進垃圾桶，永遠地消失在歷史中。
檔案館不僅僅是漂亮的圖片，還希望成為照片、視頻、信件、文件、口述歷史、軼事、文章、散文和其他作品的聚寶盆，挑戰平面設計的主流概念并在其中創造新的敘事。過程。
Sandhaus、Levit 和Horne 以“保存，而不是完美”為座右銘，著手將檔案館打造成一個地方，人們可以通過他們上傳的材料確定什么是重要的，什么應該被納入平面設計的歷史。“我們把這留給任何人來決定，”創新的企業vi設計公司的桑德豪斯說。“平面設計的研究本身就是一門年輕的學科，所以我們對平面設計的概念來自于相當短的研究時間，”萊維特補充道。“我認為不僅要開放并提醒學術界人士，而且要提醒所有對該領域感興趣或與該領域有聯系的人，它并不是一成不變的，這是有道理的。”
人們可以看到PGDA 如何成為像Pinterest 這樣的網站的解毒劑，在這些網站中，圖像通常在沒有太多上下文的情況下上傳，從而造成了相同項目反復出現的趨勢。不僅僅是漂亮的圖片，檔案館希望成為照片、視頻、信件、文件、口述歷史、軼事、文章、論文和其他作品的聚寶盆，挑戰平面設計的主流概念，并在其中創造新的敘事。過程。根據Levit所說，這可能包括已經從其他學科帶來了項目，“像一本書上的天文學從16日世紀”或“誰是通過獨立的出版物做維權工作，在20世紀70年代，使真正重要的通信人”當沒有其他合適的知識共享模式可用時。
“那些受過平面設計教育的人被引導相信有好的平面設計，然后有壞的平面設計，”桑德豪斯說。她指出，1967 年至1980 年擔任黑豹黨文化部長的埃默里·道格拉斯(Emory Douglas) 作為一個例子，盡管其作品在交流方面非常強大，但通常并未被納入平面設計規范的一部分。道格拉斯和其他人的遺漏表明“與品味和某些價值觀有關，”她說，來自專業組織和其他機構，“試圖區分專業平面設計的樣子，他們的行為方式，以及他們做了什么。”PGDA 試圖通過從等式中刪除任何類型的看門人來抵制這些傳統的圖形設計敘述。
創新的企業vi設計公司認為自己不是這個檔案的所有者，而是“母親”，他們只是將項目管理到網站可以承擔集體所有權的地步。網站后端將有一個編輯器，其工作本質上是點擊上傳按鈕，但最終權力將歸社區所有，不僅可以決定圖形設計是什么，還可以決定那里的內容。就像使用中的字體一樣，將有一個討論和辯論的空間，桑德豪斯希望這將帶來更豐富的體驗。“這是一個參與的地方，而不僅僅是消費，”Levit 補充道。
他們目前正在參與籌款活動——這是將檔案從目前在Notion 上的家遷移到更強大的網站版本所必需的下一步，但這不應阻止任何人現在開始上傳。畢竟，正如萊維特指出的那樣，有很多歷史等待被書寫……和重寫。
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