這位北京VI設計公司的平面設計師繼續著他與音樂相關的追求——但他也與喬希·格里特和午夜俱樂部合作，設計了他迄今為止最大的出版物。
“這很有趣，自從我們上次談話以來發生了很多事情，”至少可以說，在經歷了艱難的一年之后，我們重新聯系的那一刻，湯姆·諾恩說。“但與此同時，這一切都有點模糊。”在大流行前的生活中——準確地說，是2019年12月——當我們討論他為Khruangbin和Low Island等音樂客戶設計的說明性項目時，一切似乎都很輕松。我們幾乎不知道創意產業將要忍受什么。
然后，世界大事變得“前所未有，”他補充道，“我們開始了——我們把這件事弄得一干二凈。”和許多人一樣，湯姆的一年也被打亂了，他將這種經歷描述為“流感大流行期間，天氣學上缺乏時間標點符號”。但這并不全是壞事；事實上，湯姆在工作方面度過了相當忙碌的一年，考慮到各種各樣的禁閉限制，他對此表示感謝。
一個主要的變化是湯姆和他的女朋友搬回了他的家鄉法爾茅斯，這是一個很長一段時間以來一直在醞釀的想法——Covid-19只是起到了催化劑的作用。這個海濱小鎮為這位平面設計師激發了許多新發現的創造力，他說自己很幸運，因為有一系列的項目在進行中。一個“很好的分心一切”，這包括他通常的插圖主導的音樂項目，標志設計，廣告和海報，以及一些時尚和品牌工作。更不用說他與午夜俱樂部的持續合作了，這也是他最近的奮進零日的由來。
與攝影師Josh Greet和Midnight Club（一家由Ben Moutrie創建的創意公司）的更廣泛團隊合作，該項目是由對Covid-19的自然反應推動的，并質疑“我們如何創造性地利用這段時間并產生積極影響？隨后，喬希開始騎著自行車在倫敦城閑逛拍照，這是他在2020年3月第一次封鎖期間開始的。他經常繼續這項活動，把分配的時間用在戶外運動上。湯姆補充道：“跟他說這一次，除了給他提供結構和常規之外，這實際上對他的攝影方法產生了重大影響。”。“他重新調整了從形象塑造到形象拍攝的過程，變得更加被動，與周圍環境協調一致。”
喬希在沒有任何先發制人的計劃的情況下離開，感到很自由，他最終在這個過程中編輯了數千張圖片。關于如何根據一年中發生的所有事情來最好地記錄它們的探索，零日作為荒蕪景觀的一種奇怪的、各種各樣的表現出現了。“喬希的照片試圖通過荒涼的場景來探索流感大流行的影響，代表一個被關在籠子里的人群說話，”湯姆在談到他對這些圖像的解讀時說，這些圖像看起來扭曲和反烏托邦——這是對仍在發生的事件的一面鏡子。這種氛圍也反映在這本書的視覺基調中，沖擊、孤立、困惑和無助的主題驅動著設計的方向。他說：“然而，它也旨在保持樂觀和面向未來。”。“畢竟，這個想法是基于對形勢的積極考慮，坦率地說，我認為我們都覺得，復合厄運是任何人最不需要的。它必須誠實，但也提供了希望。”
因此，整本書有幾個關鍵的特點：粗體的排版、扭曲和操縱、日期標注、奇數頁翻過來；再加上粗砂和紋理，以反映“原始、苦難和人性感”。你可以立刻看出，這本書花了時間和精力來編譯，湯姆把這個過程稱為“一個艱難的過程！“不管怎樣，這個項目的合作性質得到了回報，圖像的互補順序被湯姆精心設計的設計所平衡——這是他喜歡并在創作中找到了安慰。
“在最后一章中，我們希望探索未來的不同愿景，而圖形藝術作品在其中起到了一定的作用。我玩得很開心。他說：“我想看看事情失控的方式——混亂和失重。”。“比賽中也有很多層面的砂礫和質感，反映出局勢的完全混亂。我認為這幅作品捕捉到了我們想在書中加入的額外的圖形敘事層。”
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