雖然世界上有幾個國家已經(jīng)確立了國家設(shè)計的身份，但加拿大可能不是第一個想到的。作為一個主要由許多歐洲人在那里定居而成的國家，它的設(shè)計風(fēng)格在很大程度上受到了來自海外的國際風(fēng)格的影響。然而，盡管如此，加拿大的設(shè)計與歐洲同行以及其南部鄰國美國截然不同。
Blair Thomson在Canada Modern中記錄了加拿大獨特美學(xué)的例子，這是1960年至1985年加拿大現(xiàn)代主義品牌平面設(shè)計的在線和實物檔案。他說，這很好，“很容易指出瑞士、意大利或荷蘭等國的設(shè)計文化，我希望加拿大能與之并駕齊驅(qū)。這并不是說加拿大的設(shè)計更好，但它是明確的。設(shè)計無疑幫助這個國家找到了自己的聲音和自我認同感，尤其是在英國統(tǒng)治結(jié)束后。“這是一個項目，是一個更廣泛的運動的一部分，以重新評估和價值加拿大的設(shè)計遺產(chǎn)。
從孩提時代起，布萊爾就不斷收集加拿大品牌平面設(shè)計的實例。他說：“作為一個70年代初在多倫多的年輕人，現(xiàn)代主義在塑造我的環(huán)境中起了很大的作用。”。“這給這個國家?guī)砹藰酚^和自信。”書籍、郵票、海報、包裝和標牌等手工藝品繼續(xù)激勵著這位年輕的平面設(shè)計愛好者投身于平面設(shè)計事業(yè)——他后來創(chuàng)辦了品牌代理公司“相信”，現(xiàn)在遍布英國和他的祖國加拿大。
隨著時間的推移，隨著布萊爾的收藏和興趣的不斷增長，這位品牌設(shè)計師在工作室和他喜愛的設(shè)計背后尋找更多的信息，但往往發(fā)現(xiàn)這是一項“不可能完成的任務(wù)”。正如他所解釋的，“我學(xué)到的越多，我就越覺得有更大的故事要講，通過設(shè)計來慶祝和分享加拿大作為一個現(xiàn)代國家的發(fā)展。”
加拿大現(xiàn)代因此成為布萊爾的激情項目，但他既是品牌設(shè)計師又是客戶。布萊爾帶著近乎癡迷的執(zhí)著接近這一系列，開始接觸那些在舊標識書、雜志文章和獲獎年鑒后面的設(shè)計師。“令我高興的是，他們開始以熱情和支持寫作，”他說。因此，這個項目使布萊爾能夠結(jié)識像斯圖亞特·阿什、弗里茨·戈特沙爾克、伯頓·克萊默、托尼·霍布斯、格倫·弗雷茨和雷蒙德·貝勒馬爾這樣的人。
接下來，他將為這些藏品創(chuàng)建自己的身份和網(wǎng)站，這是檔案館去年推出的網(wǎng)站，目前已接近第250個帖子。有超過1000件藝術(shù)品準備好被記錄在案，布萊爾和現(xiàn)代加拿大還有很多。翻閱檔案，這里暗示著加拿大的歐洲祖先和更自由的北美設(shè)計風(fēng)格。布萊爾說：“結(jié)果是一個令人興奮的網(wǎng)格和系統(tǒng)的混合，但有一種人性和活力的感覺。”。
布萊爾把自己在這個項目中扮演的角色描述為“有點像一個DJ”，為了觀眾的利益，他充分發(fā)揮了自己的技能，但最終還是播放了別人的唱片，布萊爾對檔案館的最終希望是圍繞著激勵加拿大下一代設(shè)計師。他接著說，“我希望通過更好地了解加拿大平面設(shè)計的第一個黃金時代，我們可以開始迎來下一個黃金時代。”
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